明末清初書法家姜宸英行書詩風神俱全

日期:2021-07-08 10:11:14 來源:收藏快報
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康熙三十六年(1697),姜宸英得中進士,并在殿試中得了第三名,被康熙授予翰林院編修,這時,他已是一位白發皓首的七旬老翁了。兩年后,李蟠任主考官,姜宸英任副主考官,是科發榜后,大家議論紛紛,認為考試存在作弊現象,當時落第士子戲稱:“老姜全無辣味,小李大有甜頭。”十一月初三,江南道御史鹿祐彈劾,姜宸英與李蟠入獄,姜宸英飲藥自盡,死于獄中。不久康熙得知考生確有文才,下旨釋放姜宸英,追回被充軍的李蟠。愛才的康熙得知姜宸英已于獄中自盡,痛惜咨嗟不已。

姜宸英,明末清初書法家、史學家,字西溟,號湛園,又號葦間,浙江慈溪人。姜宸英從小受到其祖輩父輩的影響,以才思敏捷、博聞強記而著名。姜宸英工書善畫,與笪重光、汪士鑒、何焯并稱為“康熙四家”,為清代帖學的代表人物。山水筆墨遒勁,氣味幽雅。書以摹古為本,融合各家之長,飄逸俊秀,晚年始宗法晉人,70歲后作小楷頗精,法虞、褚、歐,名重一時,以小楷為第一。他的書法惟一的不足的是拘謹少變化,包世臣稱其行書能品上。

姜宸英行書詩軸明顯可以看出此帖師法米芾、董其昌,共四行,落款三行,第三行款識只有名字,下鈐三個印章,中間是朱文,兩頭白文,依次變小。右邊上有長方形朱文起首章一枚,右下鈐方形白文一枚,一朱一白,并不隨意。此作“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全”,把裹與藏、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上,重視整體氣韻,兼顧細節的完美,成竹在胸。善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。用筆潔凈、干脆,以方筆為主,兼有圓筆,全無拖泥帶水。他的書法作品充滿古淡、散遠的書卷氣息,墨色有濃淡變化,結體秀媚向右上微傾側,講求精微而有勢。書風疏宕秀逸,用筆轉折收放自如,有挺拔之態。即使是落款,也有枯濕濃淡變化,頗見生氣,尤為可貴。作品只是第2行的“同”取右下斜勢,其余的字直正,字與字保持一定距離,清雅靚麗,是真正的文人書法。字的大小都差不多,難得有枯濕濃淡的變化,特別是墨色上的變化,是自然進行的,漸漸變淡,而不是忽然的,柔和,賞心悅目。第3行的“南憐伴同”用的是枯筆,但這四個字中墨色還是分得出深淺。第4行“吟秋葉黃”,四個字沒有枯筆,但墨色不盡相同,“吟”最深,“黃”最淺。線條粗細比較平均,學的是米芾的“刷筆”,一筆一畫交代得清清楚楚,但似乎太規律性了,像廚師煮菜,少放了一味調料。第1行的“米”,第3行的“床”,撇、點寫相似,第4行的“葉”“黃”,兩點寫法一樣。再如作品正文與落款中的單人旁,都是一個長撇,再一個短豎。如第1行的“隨”、第2行的“近”、第3行的“連”捺字底一捺寫得平直,可以說是姜氏書法非常典型有代表性的筆畫。

姜宸英一生可以說是跌宕起伏,充滿傳奇,他是著名詞人納蘭性德的至交。他最初以布衣薦修明史,與朱彝尊、嚴繩孫稱“三布衣”,領取相當于七品官員的俸祿,開創了有清以來“布衣修史”的先河。并以此為契機,結識了雖年輕而在文壇已享有盛名的納蘭性德。姜宸英性情孤傲,納蘭性德雖出身貴族,卻主張個性的張揚,這是他與姜宸英在交往中得以溝通的重要前提。除了姜宸英外,還有當時的一些名流如梁佩蘭、顧貞觀、吳天章、朱彝尊等人經常聚會歡宴,吟詩填詞,他們避開官場的爭斗角逐,以詞牌唱酬作橋梁,既詠嘆明亡清興的無奈,又注重彼此間以文會友的情誼,創作了一大批被后人認為是清新秀雋、自然超逸的傳世之作。納蘭性德自幼學習射騎,文武兼備,卻偏偏與康熙所推行的文化政策格格不入,這使得他的許多宏偉抱負難以實現。這種郁郁不得志的心態與當時姜宸英的處境十分相似,這也許就是兩人成為“哥們”的因素。納蘭性德在與姜宸英、朱彝尊、顧貞觀等人聚會豪飲后,又作了《夜合花》一詞,詞完便猝然而逝,年僅31歲。為紀念這位年輕的故友,姜宸英與幾位文友把納蘭性德的詞作加以搜集整理,編印成冊,取名為《納蘭詞》,后來一并入《通志堂集》,成就了文壇上的一段佳話,亦是古典文學的一座寶庫。

編輯: 李群
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